我省著名视觉艺术家苏聪的雕塑作品《圣火之光》在目前奥运体育纪念性公共雕塑的全国竟标活动中拔得头筹，一举夺魁重庆奥体中心主雕设计大奖。

该设计以“圣火之光”的独特构思独占鳌头。设计灵感源至每次奥运都以点燃圣火的神圣仪式而开始，而圣火的点燃，又必然引来庄严、肃穆、神圣、崇高的特殊情感。以《圣火之光》为构思的基础，又以火炬造型为基本造型特征，同时把临空旋转般极富动感的五环连同其中的运动员们共演一炉，构成富于象征意象的虚拟的“圣火”火焰。这使该雕塑的艺术构思与创造立足于以虚拟象征和意象创造为基本特征的中国艺术精神的基础之上。中国的雕塑应当具备中国的特征，《圣火之光》在这点上是值得称赞的。

该雕塑把中国体育运动中最具强势而又形态优美的运动项目，即跳水、羽毛球、田径（跨栏）、排球、体操的男女运动员安置在五环之中。这些运动员或奔或跳或翻或跃，他们已被概括了形体，模糊了細节。他们已不再仅仅是某个具体的运动员，他们是符号，是代表，是早已进入世界体育大国体育强国的鲜明象征。而这些红色的运动员们，除却色彩上的形式考虑外，不同样也是这个伟大的红色体育中国的又一巧妙象征么？

同时，作为重庆市的奥体雕塑，它的基座上的巴文化纹样及若干体育浮雕，也成功地从另一角度点出了长江上游的西南重镇重庆奥运主雕的地方特色。

奥运的标志五环差不多是绝大多数奥运纪念性雕塑必须使用的符号。这就给奥运标志性雕塑的设计与创作带来了相当的难度。由于它是平面性符号，而城市雕塑必须而且应当是有相当体量的，三维立体的，可供人多视角——尤其在宽阔的广场上——观看的作品。许多奥运雕塑限于五环的平面性而取同样的平面性展开，从正面（或再加上背面）看可以，从侧面看就没东西可看。而《圣火之光》巧妙地把五环作360度立面旋转展开，既保持了与“奥运五环”的视觉上的联系，又照顾了城市雕塑多面观看的立体表现效果。同时，该雕塑高十六至二十米，直径十二至十五米的巨大的体量感，也容易让亲临现场的观众产生崇高、伟大、自豪之感。此种崇高感与 “奥运圣火”的神圣感相辅相成，相得益彰，这是该设计匠心别具之处。

如果说，该雕塑设计在构思上以其虚拟象征的中国意象思维而颇具中华民族的艺术特质的话，那么，它的五环本身的抽象立体构成意味，它的鲜明的五色彩环的形式组成，它的鲜艳夺目的，红色的，不无抽象符号意味的五个运动员造型，乃至它铮亮的不锈钢火矩的材质与下边基座的石材，上边新型铸铝轻质材料，所构成的当代审美中材质美及其对比关系的若干趣味，则把该雕塑的审美特质带进了当代。它的符号性、抽象性、构成性、色彩感、材质感等等，使山城的这座奥运雕塑充溢着十足的当代感。

尤其值得一提的是，此座雕塑在色彩上是极具特色的。普通传统城市雕塑或以不锈钢，或以青铜，或以大理石（白、黑）、花岗石或青石为之，大多缺乏色彩。而在多雾多水气，故常年以蓝灰色为基调的朦胧的山城城市背景上，上述材质的雕塑不可能有鲜明夺目的远观视象。请想想山城那些以上述材质为之的各种城市雕塑的感观效果。而这座以漂亮的红色为主调，杂以五彩，现代感十足的《圣火之光》主雕，无疑可以在山城这座蓝灰色城市基调上，以其漂亮鲜明而响亮的红色及五彩（这本身就是一种很美的色彩搭配关系），以其燃烧般烈烈火炬造型，或者五彩盛开的巨大的鲜花形象（它的确又很象正在盛开的鲜花），成为山城一处可以远观其势，近观其质，让人可以流连忘返的美丽雕塑，一座我们可以引以为傲的富于鲜明时代特色的巨型标志性雕塑。